優先入場可 パッラーディオと世界最古の遠近法舞台
アンドレーア・パッラーディオの最終設計と、ヴィンチェンツォ・スカモッツィによる幻想的なテーベの街並みが、いかにしてテアトロ・オリンピコをルネサンスの傑作へと昇華させたのか。
テアトロ・オリンピコに足を踏み入れると、そこには二人の天才が同時に現れる。設計者アンドレーア・パッラーディオと、世界最古の現存する舞台装置を生み出したヴィンチェンツォ・スカモッツィである。
屋内に甦るローマ劇場
テアトロ・オリンピコはアンドレーア・パッラーディオの遺作であり、1580年、彼がこの世を去った年に着工された。当時、パッラーディオはヴェネト地方で最も名高い建築家であり、その宮殿群でヴィチェンツァの街並みを変貌させ、田園地帯には静謐なヴィッラを数多く遺した人物であった。この劇場の依頼主は、古代世界の悲劇を上演するための恒久的な拠点を求める、ヴィチェンツァの貴族や学者からなる学術団体アッカデーミア・オリンピカであった。パッラーディオは数十年にわたり帝政ローマの遺跡を研究し、古代の大規模な野外劇場を実測し、テレンティウスの戯曲に挿絵を描いてきた。人生のまさに最晩年に、彼はローマ人が成し遂げられなかったこと、すなわちその建築世界の全体をひとつの屋根の下に収めることを依頼されたのである。彼が設計したものは、本質的には、古典劇場をヴィチェンツァのホールに翻訳したものであった。半円形の古代の観客席は、アカデミーが与えられた長方形の建物に収まるよう、引き締まった半楕円形となった。ローマ劇場のそびえ立つ石造りの舞台前面は、円柱とニッチと彫像の壁へと変貌した。目に映るすべての要素は、パッラーディオがそのキャリアを通じて発掘し洗練させてきた古代の語彙から引き出されている。彼は、それらが木と漆喰で実際に建てられるのを見ることはなかった。基礎が据えられてから数ヶ月のうちに他界し、図面とビジョン、そして彼が始めた事業を完遂しようとするアカデミーの決意を残したのである。今日私たちが足を踏み入れる劇場は、したがって始まりであり終わりでもある。ローマを解読することに生涯を捧げた集大成であり、西洋建築の様相を、おそらく前後を通じて誰よりも深く変えた建築家の最後の声明なのである。
スカモッツィとテーベの街並み
パッラーディオが亡くなると、アカデミーは若いヴィチェンツァ出身の建築家ヴィンチェンツォ・スカモッツィに白羽の矢を立てた。彼はこのプロジェクトを華々しいこけら落としへと導くことになる。スカモッツィの任務は、単に建物の外殻を完成させることではなく、パッラーディオの設計が提起した問題、すなわち壮大な円柱列の舞台壁の背後に何を置くのかという難題を解決することであった。彼の答えは、この劇場の最大の栄光となった。1585年に上演されたこけら落とし公演、ソポクレスの悲劇『オイディプス王』のために、スカモッツィは古代都市テーベの街並みを恒久的なセットとして建設した。舞台壁の中央のアーチと脇の扉口の背後に、彼は木造の建物、宮殿、ファサード、そして奥へと続く路地の迷路を立ち上げた。それらはすべて騙し絵の技法で描かれ、遠くへと延びる本物の都市として読めるほど説得力を持っていた。このディテールこそ、訪れる者を息を呑ませる所以である。これは初日の夜の後に撤去され保管されたような背景画ではない。一度も降ろされたことがないのである。当初から恒久的に建てることを意図して設計され、テアトロ・オリンピコの舞台に実に4世紀以上にわたって立ち続けている。これは世界のどこにも現存しない、最古の舞台装置なのである。スカモッツィはこのセットを、あの最初のソポクレス悲劇のために特別に設計した。テーベを選んだのは偶然ではない。オイディプスの呪われた都市であり、ヴィチェンツァの人文主義者たちの観客は、その古典的暗示のすべてを理解したであろう。したがって、現存するものは二重に貴重である。それはルネサンス舞台技術の傑作であり、そして凍結された演劇史の瞬間、すなわち最初の観客を迎えた実際のセットが、400年以上も前に終わった芝居を待って、今もなお舞台の上にあり続けているのである。
遠近法のトリックが目を欺く仕組み
スカモッツィの街並みの魔法は、絵の具だけではない。それは幾何学である。この錯覚は、遠近法、すなわちスケールと角度を操作して、浅い空間がはるか遠くへと落ち込んでいくように見せる技法によって構築されている。実際には、舞台壁の背後にある偽の街路は、わずか数メートルの深さしかない。しかし観客席に立つと、それらは数百メートルも続き、遠くの広場へと消えていくように見える。スカモッツィはこれを、小さな街路の床を急角度に傾け、奥へ進むにつれて鋭く持ち上げ、建物、扉口、コーニスを奥に行くほど縮小させることで達成した。円柱の列や窓は、絵画におけるのとまったく同じように消失点に向かって収束する。ただしここでは、そのトリックは三次元、実際の木と漆喰で実行されているのである。その結果は、目のための劇場である。広大な古典都市を装う、コンパクトな舞台裏の空間。ルネサンスの設計者たちは、平面に奥行きを描く数学である線遠近法に新たに夢中になっており、スカモッツィはその平面キャンバスの科学を取り上げ、それを立体建築として立ち上げたのである。遠近法は着席した観客の視線から計算されているため、錯覚は観客席の中央から最も強く働き、そこでは街路が最も完璧に整列する。ただし、劇場全体でも驚くほどよく保たれている。よく見ると、その欺瞞を捉え始めることができる。道路の誇張された傾斜、遠くの扉の突然の小ささ。しかし、最初の印象は圧倒的である。これは、これまでに建てられた演劇用遠近法の最も初期かつ最も完全な現存例のひとつであり、今もなお機能しているのである。
フロンス・セナエ：彫像の壁
あの幻想的な街並みを額縁のように囲むのが、フロンス・セナエ、すなわちパッラーディオが構想しスカモッツィが実現した記念碑的な舞台前面である。これはルネサンス建築の中でも最も豪華な表面のひとつである。ローマ劇場の精巧な舞台壁を模して、対になった円柱、深いニッチ、豊かに彫刻されたコーニス、額縁付きのレリーフパネルを備えた装飾的な2層に立ち上がり、そしてほとんど圧倒されるほどに彫像で埋め尽くされている。数十体の彫刻された人物像がニッチやエンタブラチュアの上に立ち、舞台を見下ろしている。それらはアッカデーミア・オリンピカの会員たち自身を、古代の英雄や弁論家としての姿で表している。学術団体が、ローマの大理石の姿で自らを鋳造したのである。壁には5つの開口部が穿たれている。円柱で縁取られた壮大な中央アーチと、より小さな脇の扉口である。そしてまさにこれらの開口部を通して、スカモッツィの遠近法の街並みが垣間見える。建築が、その向こうの都市のためのプロセニアムとなるのである。その効果は、俳優が一人登場する前から演劇的である。すべての要素は、パッラーディオが生涯をかけて完成させた言語、秩序ある円柱、調和のとれたプロポーション、実と虚のバランスから引き出されている。しかしここでは、それは祝祭的で儀式的な高みへと引き上げられている。扉口の上のレリーフはヘラクレスの功業を描いており、悲劇へのふさわしい古典的前奏曲となっている。その前に立つと、テアトロ・オリンピコが上演のための中立的な容器ではないことが理解できる。建物自体が最初のスペクタクルなのである。依頼したヴィチェンツァのエリートたちを喜ばせ、畏怖させたであろう、学識ある古代の恒久的なセット。そしてそれは今も、観客席に入った瞬間に訪れる者を立ち止まらせるのである。
観客席と描かれた空
舞台から目を移すと、パッラーディオの設計の後半部分があなたを取り囲む。講堂はカヴェア、すなわち古代劇場の階段状の観客席であり、ここでは半楕円形に圧縮された木製の階段がホールの後方に向かって急峻に立ち上がる。アカデミーの建物がローマ劇場のような大きな開放的な碗型ではなく長方形だったため、パッラーディオは古典的な半円をより浅い楕円に平らにした。これは、与えられた空間に収めながらもすべての観客が舞台に正対できるようにした巧みな適応である。観客席の頂部は列柱廊、すなわち座席の上端に沿って走る円柱のスクリーンによって戴かれ、その柱の上と間にはまた別の彫像群が立っている。こうして観客は四方から古典彫像に見守られることになる。そして天井がある。この屋内劇場に素朴な屋根を残すのではなく、空そのものが頭上に描かれた。雲と大気の柔らかな広がりがカヴェアの上に広がっているのだ。この錯覚は意図的かつ完璧である。屋根付きのホールは、本物の空の下にある野外ローマ劇場に偽装されており、観客も舞台もヴィチェンツァの屋根の下ではなく、古代の天空の下に座しているかのように感じられる。これはスカモッツィの通りを駆り立てたのと同じ本能であり、建物全体が、あなたが16世紀を抜け出して古典世界に足を踏み入れたのだと信じ込ませようと共謀している。舞台正面が華やかであるのに対し、カヴェアは抑制が効いており、視線が必然的に前方へ、アーチを通って、テーベの不可能なほど遠退く通りへと引き寄せられる、静かで秩序ある枠組みを提供するのである。
現存する世界最古の屋内劇場
その美しさにもかかわらず、テアトロ・オリンピコが私たちの注意を最も強く引くのは、その歴史的価値である。ここは世界で最も古い現存する屋内・屋根付き劇場であり、世界中に現存するルネサンス劇場はわずか3つしかないが、そのうちの1つでもある。演劇が仮設構造物や中庭、改装されたホールで上演されていた時代に、ヴィチェンツァのアカデミーは永続するもの、すなわち本質的に無傷のまま現代に伝わる、恒久的で目的に設計された劇場を建設したのである。その存続こそが、建築をタイムマシンへと変えるのだ。パッラーディオが設計した舞台正面は彼が構想したままに今も立っている。1585年の『オイディプス』のためにスカモッツィが築いた遠近法の通りは今もアーチの背後に遠退き、描かれた空は今もカヴェアの上にアーチを描いている。ルネサンスの演劇建築の世界はほとんど何も現存しておらず、それゆえにこの木と漆喰の繊細な集合体は、格別に貴重なのである。この劇場が、ユネスコ世界遺産「ヴィチェンツァ市とヴェネト地方のパッラーディオのヴィッラ群」の一部を成しているのも不思議ではない。この遺産には、パッラーディオが街中に散りばめた宮殿や、周辺の田園地帯に建てたヴィッラ群と並んで、この劇場も称えられているのだ。そして、これはロープの向こうに凍結された博物館の展示品ではない。テアトロ・オリンピコは今も時折上演に使用されており、スカモッツィの数世紀前の舞台装置は、運の良い夜には、最初の観客を魅了したのとまったく同じように、生きた観客を今もなお迎え入れることができるのである。カヴェアに立つことは、同じ視線を占め、同じアーチを通して見つめ、劇場が開場したときにヴィチェンツァの貴族たちが見たのと同じ幻想的な都市を見ることを意味する。これほど完全に過去と現在の距離を消し去り、西洋演劇の起源に触れるという純粋な感覚で訪問に報いる建物は、ほとんどない。
パッラーディオの都市と彼の最終宣言
テアトロ・オリンピコは単独で存在しているわけではない。これは、パッラーディオが都市全体にわたって作曲した交響曲の最後の音符なのである。ヴィチェンツァは最も文字通りの意味でパッラーディオの都市である。彼はここで生涯の仕事を過ごし、その中心部には彼が設計した宮殿が立ち並んでいる。シニョーリ広場を見下ろすバシリカ・パッラディアーナの壮大なアーケード付きホールから、コルソ・パッラーディオにその名を与えた気高いファサード群まで。城壁のすぐ外には、彼の最も完璧で最も模倣された建物、ヴィッラ・ラ・ロトンダが立っている。ドームを持つ左右対称のこのヴィッラは、その後数世紀にわたってカントリーハウスや公共建築に反響を及ぼすことになる。そして近くにはフレスコ画で飾られたヴィッラ・ヴァルマラーナ・アイ・ナーニがある。歴史的中心部の東端にあるこの劇場に到着することは、この生涯の仕事の頂点に到達することである。すなわち、宮殿やヴィッラのためにローマの言語を回復した建築家が、ついにそれを舞台へと向けた場所なのだ。その文脈を理解することで、内部で目にするすべてのものが深まる。フロンス・スケナエは孤立した華やかさではなく、パッラーディオがファサードに用いたのと同じ古典文法を、演劇的な高みへと引き上げたものなのである。プロポーション、円柱、装飾と抑制のバランスはすべて、街中で見られる語彙に属している。このように見ると、テアトロ・オリンピコは建物であると同時に証でもある。西洋建築の伝統において最も影響力のある建築家による最終宣言であり、献身的な後継者によって完成され、5世紀後の訪問者が彼の意図を一行ごとに読み取ることができるほど完全に保存されているのである。この劇場は、パッラーディオのヴィチェンツァをより広く散策することと組み合わせることで報われる。そこでは、どの通りもこの劇場のテーマを反響させているのだ。
よくある質問
テアトロ・オリンピコを設計したのは誰ですか？
偉大なルネサンス建築家アンドレア・パッラーディオが、1580年に亡くなった年に着手した最後の作品として設計しました。彼の死後、若いヴィチェンツァ出身の建築家ヴィンチェンツォ・スカモッツィが完成させ、1585年の開場に際して、この劇場の有名な恒久遠近法舞台装置を追加しました。
テアトロ・オリンピコの有名な舞台装置とは何ですか？
それは、1585年のソポクレスの『オイディプス王』の開幕公演のために木で造られた、古代テーベの街路を描いたスカモッツィの恒久トロンプ・ルイユ背景画です。強制遠近法を用いて、街路ははるか遠くまで続いているように見えます。これは世界で最も古い現存する舞台装置です。
劇場が小さいのに、なぜ舞台はあんなに奥行きがあるように見えるのですか？
その奥行きは、強制遠近法によって生み出された錯覚です。スカモッツィは偽の街路を急な傾斜で上方に上げ、遠ざかるにつれて建物を縮小したため、わずか数メートルの深さの空間が何百メートルもあるように見えるのです。この効果は、座席の中央から見たときに最も強く現れます。
なぜテアトロ・オリンピコは歴史的に重要なのですか？
世界最古の現存する屋内・屋根付き劇場であり、現存するルネサンス劇場はわずか3つしかありません。パッラーディオの最終設計と、現存する最古の舞台装置を完全な形で今に伝え、ユネスコ世界遺産「ヴィチェンツァ市街とパッラーディオのヴィッラ群」の一部を成しています。
この劇場では今も公演を見ることができますか？
はい。毎日の見学に加えて、テアトロ・オリンピコは現在も時折公演に使用されており、スカモッツィが数世紀前に手がけた舞台装置は、今なお生の観客を迎えることができます。しかし、ほとんどの訪問者は開館時間中に訪れ、建築美、彫像が並ぶ舞台正面、遠近法を用いた街並みを自分のペースで鑑賞しています。